2008年3月1日，北京首都博物馆，胡润首发“2008胡润当代艺术榜”。
“胡润当代艺术榜”为中国最受关注的，市场身价最高的艺术家排行榜。89岁的艺术泰斗吴冠中高居榜首，他去年公开拍卖作品的总成交额达370,041,481元；50岁的张晓刚作为中国当代艺术的少壮派代表，去年公开拍卖作品总成交额为288,152,528元，位居第二；融汇中西的87岁艺术大师赵无极去年公开拍卖作品总成交额为284,003,432元，名列第三。
当代艺术家们正在书写着中国的当代艺术史，中国富人们正积极关注艺术品收藏及投资。3月1日，这是财富品质的立春，在与艺术的体验和互动中，中国富人开启了审美之门，在财富蜕变过程中逐渐从“富”到“贵”，走向通往精神家园的必由之路。
胡润说：“中国富人正在寻找如何利用财富，慈善和艺术，都是富豪们提升财富品质的关键性选择。收藏艺术品，特别是中国当代艺术品，就像中国富豪们热衷的‘国学’一样，表明了他们对自已文化的理解能力和希望身价提升的认同”。
发榜原因
大环境：去年，全球中国艺术品拍卖市场总成交额达237亿元，较06年增长29.1%。数据来自独家战略合作伙伴雅昌艺术网。雅昌艺术网总经理蒋伟表示，艺术发展体现了民族文化的传承，中国当代艺术品市场在全球范围内的迅速增长彰显出中国文化巨大的国际影响力。雅昌艺术网拥有最为全面的中国艺术品拍卖数据，将为所有热爱生活、关注艺术的人提供把握艺术市场脉搏的平台和依据。
以前关注中国当代艺术品的大多是居住或工作在中国的外国人，随着企业家的个人财富增长，企业家身份开始转变：从富豪到贵族，艺术品消费水涨船高。
2007胡润百富榜，800位上榜企业家的平均财富翻了一倍，达42亿元。
当代艺术品已经成为中国新富人群的收藏爱好。据胡润“2008至尚优品――中国千万富豪品牌倾向调查”，当代艺术品收藏已占中国千万富豪收藏比率的37%，远远高于手表/珠宝等常规奢侈品。
有意思的是，富人们收藏艺术品的主要途径仍为自行购买，占到了77%，拍卖行只占据22%，而此次胡润当代艺术榜所列数值均来自公开拍卖数据，我们可以想象，中国艺术品市场比我们显示的数字要大得多。
艺术家们成为新晋富有人群：当代艺术家们因快速成长的市场，而成为新晋富有人群受到关注。
《2008胡润当代艺术榜》具体分析
年龄：40—60，中国当代艺术的中流砥柱
筛选范围：40位架上油画艺术家，国画10位上榜，1位雕塑艺术家。范曾为国画大家第1名，位列总榜单第15位。这表明了国画相较油画作品，价格相对弱势。
上榜艺术家平均年龄：57.4岁。
80岁高龄上榜艺术家共7位：从93岁高龄的白雪石到34岁的曾传兴，50位上榜艺术家年龄覆盖较广。以80岁高龄上榜的艺术家共7位，分别是吴冠中、赵无极、朱德群、黄永玉、丁雄泉、白雪石，及86岁的唯一上榜女画家陈佩秋。
40－60，架上油画的的中年画家占优势：从上榜艺术家的年龄来看，除赵无极，吴冠中等数位老先生年龄在八十岁以上外，绝大部分上榜艺术家以40—60年龄段居多，从事架上油画创作的中年画家占据优势。
30－39岁，艺术家创作的黄金时期：很多艺术家在此年龄段完成了突破与蜕变，成功转型，树立起自己的风格。
年轻的少壮派生力军：50位上榜艺术家中，共有9位艺术家年龄低于45岁（不包含45岁），其中最年轻的是34岁的曾传兴，44岁的刘野位列榜单第12位。一句话形容这些生力军们：前途无量！
| 1 |
曾传兴 |
34岁 |
| 2 |
尹朝阳 |
38岁 |
| 3 |
毛焰 |
40岁 |
| 4 |
季大纯 |
40岁 |
| 5 |
俸正杰 |
40岁 |
| 6 |
刘炜 |
43岁 |
| 7 |
马保中 |
43岁 |
| 8 |
曾梵志 |
44岁 |
| 9 |
刘野 |
44岁 |
艺术家指数
89岁的吴冠中和74岁的靳尚谊分列艺术家指数第一、二名。
值得关注的是少壮派艺术家刘野，他以44岁之龄位列指数排名第5名。
指数计算方法：2007年艺术家作品成交总额除以成交作品面积，数据由雅昌艺术网独家提供。
| 排名 |
艺术家 |
元/平方尺 |
年龄 |
| 1 |
吴冠中 |
936,776 |
89岁 |
| 2 |
靳尚谊 |
804,458 |
74岁 |
| 3 |
张晓刚 |
737,927 |
50岁 |
| 4 |
赵无极 |
652,106 |
87岁 |
| 5 |
刘野 |
537,212 |
44岁 |
| 6 |
陈丹青 |
398,553 |
55岁 |
| 7 |
石冲 |
385,979 |
45岁 |
| 8 |
王沂东 |
369,817 |
53岁 |
| 9 |
岳敏君 |
348,560 |
46岁 |
| 10 |
冷军 |
309,257 |
45岁 |
中国当代艺术地理及院校志
| 艺术家出生地 |
|
| 北京 |
6 |
| 江苏 |
5 |
| 黑龙江 |
4 |
| 四川 |
4 |
| 河北 |
3 |
| 河南 |
3 |
| 内蒙古 |
3 |
| 云南 |
3 |
| 重庆 |
3 |
| 福建 |
2 |
| 广西 |
2 |
| 湖北 |
2 |
| 湖南 |
2 |
| 上海 |
2 |
| 吉林 |
1 |
| 辽宁 |
1 |
| 山东 |
1 |
| 台湾 |
1 |
| 天津 |
1 |
| 浙江 |
1 |
| 毕业院校 |
|
| 中央美术学院油画系 |
19 |
| 四川美术学院绘画系版画专业 |
7 |
| 国立杭州艺术专科学校 |
2 |
| 上海戏剧学院 |
2 |
| 东北师范大学 |
1 |
| 法国第戎国立美术学院 |
1 |
| 福建工艺美院 |
1 |
| 福建厦门集美中学 |
1 |
| 国立艺术专科学校 |
1 |
| 杭州艺术专科学校 |
1 |
| 河北轻工业学校美术系 |
1 |
| 河北师范大学美术系 |
1 |
| 湖北美术学院 |
1 |
| 湖北美术学院油画系 |
1 |
| 南京艺术学院 |
1 |
| 上海美术专科学校 |
1 |
| 四川内江艺术体育师范学校 |
1 |
| 天津美术学院 |
1 |
| 武汉师范学院汉口分院 |
1 |
| 云南艺术学院 |
1 |
| 浙江美术学院油画系 |
1 |
| 中央工艺美术学院 |
1 |
| 现居何处 |
|
| 北京 |
31 |
| 欧洲 |
5 |
| 上海 |
4 |
| 四川 |
4 |
| 昆明 |
1 |
| 江苏 |
1 |
| 纽约 |
1 |
| 山东 |
1 |
| 台湾 |
1 |
| 湖北 |
1 |
艺术家现居何处
31位艺术家现居北京，北京已形成成熟的艺术家聚居地。宋庄，798，圆明圆颇有汇聚艺术家的影响力。艺术家聚居大都市，是一个世界性的文化现象。同行之间的交流是年轻艺术家渴望聚集在同一地区的主要原因。
欧洲――旅居海外的艺术家栖息地。法国居欧洲第一，共有3位艺术家旅居此地。欧洲的人文气息，开放的艺术环境，西方成熟的艺术系统及市场，使约5位左右的艺术家择欧洲而居。其它两处分别是1位旅居荷兰，1位旅居德国。
上海和四川平分秋色。上海是国际化大都市，但还未形成成熟的艺术家聚集地，莫干山路50号，苏州河等地的艺术群落显然还不具备象北京宋庄，798，圆明园的影响力。四川携西南艺术重镇的美誉，又是中国生活最休闲的城市，对艺术家也有莫大吸引力。
毕业院校
艺术家多集中在几所知名艺术学府，经正规及系统艺术训练。中央美院作为中国顶级艺术院校之一独占鳌头，50位上榜艺术家，中央美院毕业者达19位，占38%之多。四川美术学院作为国内一流且有重要国际影响力的艺术院校，同样不可小视，共有7位艺术家来自川美，占总比率的14%。值得一提的是，有两名艺术家：台湾的朱铭和93岁高龄的白雪石老先生，均为拜师学艺，没有进入正规艺术院校。
艺术家出生地
川渝位列第一。四川与重庆贡献了7位艺术家上榜，西南艺术重镇，名不虚传。
北京居第二位，6位艺术家出自北京。无论是出生地还是现居住地，北京都领先于全国其他城市。皇城根的地气和中国长达一个多世纪的政治中心地位，都让北京成为了文化艺术滋生的最好温床。
江南文人多才俊，5位之多艺术家出自江苏。鱼米之乡的富足安逸，温润宜人的天气和风景，都成为艺术家创作的沃土。吴冠中，朱德群，范曾等都曾在此走出国门终成一代大师。
上海与北京相去甚远，不敌黑龙江四川。上海作为国际化大都市的地位无人置疑，但其商业中心的霸主地位，可能弱化了对文化生活的滋养。在此，只有2名上榜艺术家出自上海。
2008胡润当代艺术榜――艺术家点评
张晓刚和岳敏君等政治波普艺术家，其艺术史地位已确定，并受到国际认可。他们的作品在艺术史中的地位已经得到认同，同时这些作品的国际流通性，也使其作品价值的稳定性有了更好的保证，岳本人已登上时代杂志的封面人物，由此确认了他作为波普艺术家在市场上的领导地位。
吴冠中与赵无极均为声弥海外的中国艺术大师，倍受国际市场认可。吴冠中作品进入艺术市场相对较早，无论出品之多还是成交价之巨，吴冠中均遥遥领先。在上世纪80年代他的画作一进入市场即被海外收藏家和艺术经纪人的最大关注和投资，从而奠定了国际化的基础。
赵无极也是东西方融合的典范。以西方价值为导向的国际艺术市场，已完全将赵无极认同为国际艺术家。其画价相较之下其宽阔的升值远景显而易见。
艺术家作品分为以程丛林及王沂东为主的写实派：艺术家作品分为两类，一类是刻画低层生活并发出社会深刻思考的写实派，其代表人物如程丛林、王沂东，这些作品因为有重大的历史意义及其不可复制性，一经市场推出立刻受到高价追捧。
另一派为以张晓刚等为代表的政治波普或玩世现实主义F4：F4即张晓刚、方力均、岳敏君、王广义四人，以其在艺术市场中的火爆程度，被称为备受追捧的当代艺术“F4”。他们也被称为当代艺术四大天王。从2004年以来，他们的作品已经从边缘而小众的市场层面迅速提升为引人注目的市场焦点，在2007年的拍卖统计中，他们的作品几乎是场场创下最高记录。国际藏家的关注也拓展了我们对这些作品上升空间的想象力。
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