《胡润百富》：什么时候开始收藏的？什么契机下？
吴盈璋：从1985年开始收版»¬，有日本的浮世绘等。1988年开始收中国的老版»¬，也有吴冠中的作品。那时在香港、新加坡能看到一些中国艺术家的作品。收藏中国当代艺术是从1996年开始，在新加坡的艺术博览会上顺道看到较多中国当代艺术的作品，觉得中国当代艺术和西方的不一样，很有力量。
《胡润百富》：你选的都是自己喜欢的吗？市场的诱因一般会占到多大的比例？
吴盈璋：到1988左右台湾市场还不是很好，那时不知道艺术品可以转让、赚钱等速成机制，所以收藏大部分是因为喜欢。直到台湾的艺术市场在1992年时发生变化，我们才意识到艺术品的¾¬济效益。从1995年开始基本把艺术品按照投资性和收藏性分成两类，每类比例大概都占50%。
《胡润百富》：最喜欢哪一类艺术家的作品？为什么？
吴盈璋：一开始进入到中国，第一个收藏就是吴冠中的作品，后来陆续看到比如说像吴作人这一辈人，即所谓开创中国油»¬史的这一辈人，就开始收藏他们的作品。直到1997年才开始收中国当代艺术家的作品。那时就是现在所谓的“四大天王”，因为他们的作品，我觉得中国的当代艺术非常地强，跟西方的那些艺术作品的差别非常大，比如说像方力钧啊，那种光头的形象在国外根本没有看到过。
《胡润百富》：您刚才谈到最初收藏的是吴冠中，他的油»¬跟后来“四大天王”或者当代艺术其实是截然不同，是ˬ在推吴冠中？是哪些人成就了吴冠中艺术品市场的价格地位？
吴盈璋：吴冠中先是有台湾人收藏，后来是新加坡的蔡先生在推广他，所以吴冠中的市场其实是亚洲，亚洲市场已经¬足够大了。你刚才提到说，当代艺术跟吴冠中有一定差距，作为我们长期收藏作品的藏家，我们看到的是一个艺术家的执着，不是说他具体作品的那种价值存在。吴冠中他有开创性，水墨跟油画都见长，有他的独创性，这是艺术家的创作历程。像方力钧敢突破做一个光头的形象，那时候中国没有人要做，像张晓刚的家族形象……不要说中国当代，就是全世界来看都是有独创性的。艺术的可贵是在它的独创性。炒作这个问题，1995年以前其实炒作机会很少。因为台湾可以说亚洲投资收藏是最齐全的，比如说赵无极、朱德群、常玉这些大家的作品都在台湾。当代艺术的市场炒作应该是在2000年以后。
《胡润百富》：比较看好哪些艺术家的作品，四大天王还是70、80年代的艺术家？
吴盈璋：我觉得四大天王再加上曾梵志，他们的艺术创作已¾¬在美术史有一定地位，他们的作品价格已¾¬没法低下来。如果说50岁左右算第一代，那40岁的他们算第二代，我觉得无论从市场还是美术史的定位都很难去超越了。再讲到70和80年代，我觉得他们的那种创作张力没有前两代那么大。所以中国当代艺术如果要延续下来，要靠年轻的找到他们独特的道路，和时代结合。
我们比较担心他们有一点偏向太唯美，太跟日本和韩国那种比较可爱型的作品，就做不出大气的来。四大天王他们已¾¬确定地位，价钱还是可以上去。第二代艺术家他们的价位一定要更低，不然难从市场上跑出来，70跟80年代要追上第二代我觉得还需要一段时间的考验，目前市场包括»¬廊在关注他们，但这个关注还没有形成大作用，也还不知道他们以后的出路。
《胡润百富》：如果有一件自己特别喜欢的作品，但似乎看不到其价格上涨的趋势，您还会购买吗？
吴盈璋：艺术品的收藏有很多因素，就像一开始被埋没，大致上就没有机会。为什么会被埋没？可能他自己执着在一种取向上，但这个取向可能不是一个市场的取向。我个人比较主观，就喜欢表现主义。表现主义在国内不是很讨好，但有很多比较好的»¬家，这些»¬家在市场里面可能没有比较好的价格，但一个成熟的专家还是会收藏，我觉得这样收藏才是比较完整和正常。
《胡润百富》：你购买艺术品的标准在哪里？
吴盈璋：我觉得艺术品的收藏是个无底洞，你一定要先评估到底能够收到什么程度。第二我觉得一定要自己喜欢，要眼见为凭。以前一个印象派的专家讲过，在艺术收藏里面，最终获利者是因为喜欢而去买这件艺术品的人。
《胡润百富》：您最近买进的是ˬ的作品？抛出的是ˬ的作品？为什么？
吴盈璋：我很少卖作品，因为那时候买的大部分作品都是跟艺术家买的，跟艺术家成了比较好的朋友。中国当代艺术目前我还在买进，没有特别卖什么作品，除非说市场上真的很需要这件作品。到现在，我可能就卖过两件作品吧。最近我把以前收的一些美国和法国的作品卖掉了，现在把全部的主力都放在中国当代艺术的收藏，要买进的话，我觉得是70和80年代的艺术家吧，站在收藏家的位置，一定程度以后，你不能老是跟市场的趋势。
《胡润百富》：现在收藏价码越来越高，张晓刚公开说“我的»¬卖100美元的时候，心里是实实在在的踏实，卖到100万美元的时候，反而感觉很虚幻。”你怎么看？
吴盈璋：很多人在讲当代艺术，其实中国当代艺术真正往上涨应该是在2006年，2006年的3月吧，到今年2008年，就是说中国当代艺术的走高趋势还不到两年。如果当作一个¾¬济指标来看，¾¬济增长至少是五到八年一个Ѭ环。只走了两年，你要叫它泡Ĭ我觉得很难，因为中国当代艺术，不止是中国人独享的，不止是亚洲人在收藏，它已¾¬在世界市场里长大。我们所担心的是它的绘»¬形式，中国当代艺术能不能接续下来，能不能价格差距不那么远，比如说张晓刚那代，不要跟后续差距太远。
《胡润百富》：目前国内与国际的藏品是否等值？中国艺术品是否具备等值国际流通性？
吴盈璋：如果说以¾¬济水平来评估艺术品的价值，中国当代艺术已¾¬超出它应有的价值。大致像张晓刚作品的价值，用美元来计算的话，已¾¬达到三五百万美元，站在中国或亚洲来看是非常贵的。但是你放到全世界市场来看的话，这个价格就不是炒作的价格。中国的艺术市场到2000年才开始，它的价格一下子升太高，所以很多投资的人都怕了。
但艺术市场不同股票市场，会有两三个很喜欢这幅»¬的藏家去拍这件作品，也不一定是投资，他在竞标的过程中就把价格给顶上去了。中国当代艺术的主导权话语权都还是在西方的收藏家和机构那里，在国外很多的媒体报道后，不是很多行家就从西洋当代转成中国当代的收藏吗？他们一定看到了中国当代艺术作品上升的趋势。