A1：永乐的弱势可能在于它比较年轻，客户积累不够。永乐的优势在于我们团队每个部门的主管，从业务部门，到财务、货管部门，全部都来自一线公司的年轻精英，他们都具备十年以上行业经验，可谓既有胆识又阅历丰富。永乐股份分散，股东实力强劲，是一个多元化、年轻化、经营非标准的和标准的艺术商品的一个交易平台。

A2：中国近现代书画从1993年到2003年这十年中，一直处于龙头板块，带领着中国艺术品板块的成交。而在2003年这一年发生了一次跟去年相似的疫情，就是非典。非典疫情在全球范围内没有超过6000例患者，百分之九十的病例集中在中国。而新冠疫情从比例和数据上来看都与2003年的非典疫情不可以相提并论了。2003年我们迎来的是中国书画市场的一次井喷。这一年的疫情使中国书画界一直处于封闭状态，而在疫情宣布结束以后，中国艺术品市场迎来了从2003 到2005长达3年的优势行情。在这三年间，以中国书画为主，成交量放大。也可以说，在2003年到2005年，甚至在2005年以前，中国近现代书画就是中国人收藏的潮流。那么随着中国经济和全球经济的变化与发展，中国现当代艺术从2006年开始走上国际舞台。纽约的一场拍卖会引发了中国当代艺术风靡全球的浪潮。这个浪潮到2008年因为国际金融危机爆发而结束。但与此同时，我们曾经征集到了一批比利时男爵尤伦斯先生的藏品。从这批藏品开始，世界的目光聚集到中国的古代书画，刘益谦购入宋徽宗写生珍禽图，古代书画带动中国近现代书画，带动中国油画。从2012年开始，市场开始趋于平稳，从前年开始，中国近现代书画进入调整阶段，部分作品价格出现回落，开始腰斩甚至膝斩。

那永乐诞生以后，从去年的前奏拍卖会到首拍，再到今年的春拍。现当代艺术（其中包括现代中国艺术、当代中国艺术国际、潮流国际艺术、现代国际艺术、当代国际艺术）占永乐拍卖总金额的40%。这个是与佳士得、苏富比等一线拍卖行是一样的比例。我相信这个比例会不断的扩大。与此同时，永乐的珠宝古董板块皆成缩量态势，我想明确的是，永乐，并不求量，求的是质。

A3：04年我在接受媒体采访时就说到，我们是将中国艺术品交易的中心移到北京，那通过这么多年的努力，北京已经成为了中国艺术品在世界交流的中心，在全球交流的中心。北京作为交易中心不一定代表他的藏家都在北方。例如，永乐这次的成交中有60%，甚至70%以上的高单价，拍品都是来自北京以外的藏家来购买。它已经形成一个国际化的交易中心。海内外的藏家已经适应在北京进行艺术品的买卖。可以说，北京的成交聚集了世界的目光。

A4：艺术创作是我的兴趣，例如，我创作星际为主题的这个星际系列作品已经有30年的时间了。艺术创作对我来说也是一个解压的方式，我有空就会画一画，当做是一个休息，我的艺术家身份和我的拍卖事业彼此独立，前者是我生活的一部分。